بررسي مجموعه شعر «بلبل و بولدزر عاشق»

شاعرانگي همراه با تصويرسازي

تاكيد «اكبري ديزگاه» در مجموعه شعر «بلبل و بولدزر عاشق» گاه بر ايماژ و تصوير سازي است، شعرهاي او بر مبناي شاعرانگي در بازي‌هاي زباني و ايجاد تضاد ارتباط ميان صورت و ارگاني براي حجيم كردن معنا است.

کد خبر: ۷۹۳۱۰

چهارشنبه - ۲۳ تير ۱۳۸۹ / July 14, 2010

هنگامي كه مي گوييم «شعر كوتاه»، در ذهن علاقه مندان به ادبيات مشكل ها و نمودهاي گوناگون و متفاوتي مجسم مي شود، شكل‌هايي از قبيل تك بيت، دوبيتي، رباعي، هايكو، طرح، هاشور، ترانك، بند و ... همه اين‌ها سفر كوتاه خوانده مي شوند و ساختار و فرم خاص و متمايز خود را دارند و به هيچ عنوان نمي توان آن‌ها را با معيارهاي معين و از پيش تعيين شده تحت عنوان تعريف كلي شعر كوتاه مورد ارزيابي و قضاوت قرار داد و به نوعي مي توان گفت اين روزها مهم ترين نكته شعر كوتاه همين سردرگمي خاصي است كه در نام گذاري قالب وجود دارد كه همين مسئله به آشفتگي و غلتيدن به نثر و كاريكار و دور شدن از ساخت شعر بيشتر دامن زده است.

به تازگي مجموعه شعر كوتاه به نوشته‌اي ابراهيم اكبري ديزگاه، شاعر جوان كشورمان كه متولد سال 1360 است با عنوان «بلبل و بولدزر عاشق» از سوي انتشارات دفتر شعر جوان راهي بازار شده است، اين كتاب در برگيرنده شعرهاي كوتاه اكبري ديزگاه است، سروده ‌هاي اين مجموعه همگي كوتاه در قالب سپيدند و شاعر در آن ها بيشتر فضاهاي حسي و عاطفي را تجربه مي كند و كمتر از فرم و ساختارهاي تكنيكي بهره مي گيرد، تاكيد اكبري ديزگاه در اين مجموعه گاه بر ايماژ و تصوير سازي است، مانند شعر زير كه به واقع شبيه يك تابلوي نقاشي است و به نوعي داراي نقاشي زباني است.

گله/ گرگ/ چمن/ چوپان/ يك رنگنه/ در زمستان

در گروه ديگري از شعرها او مبناي شاعرانگي را در بازي‌هاي زباني و ايجاد تضاد ارتباط ميان صورت و ارگاني براي حجيم كردن معنا قرار مي دهد و گاهي هم از مضامين غافلگيرانه و نكته پردازي شاعرانه براي اعجاب خوانندگان بهره گرفته است كه اين مورد بيشترين عنصري است كه ديزگاه در شعرهاي كوتاهش مورد استفاده قرار داده است.

البته در بسياري از شعرهاي اين مجموعه ساده انگاري نيز موج مي زند و ديزگاه به جاي شاعري كه ديده بان زيبايي و كمال باشد، به دنبال كشف و شهود به تماشاگر يا دانش آموزي ذوق زده و سطحي نگري تبديل مي شود كه مي خواهد خود من و همكلاسي‌ها يا بقيه تماشاگران را سرگرم كند به عبارتي در بسياري از سفرها هيچ كدام از مولفه‌هاي تصوير، ايجاد مفيد و  پرهيز از آوردن فعل، عينيت گرايي، پرورش و حجيم كردن معنا با استفاده از ظرفيت‌ هاي پنهان زبان و كلمات ديده نمي شود.

به نظر مي رسد با توجه به پيشينه‌ اكبري ديزگاه كه در آن برگزيده شدن در بخش جوان، سفر منجر هم وجود دارد او در اين مجموعه شعريت را كمتر جدي گرفته است و آن را فداي مضمون‌ها و تصويرهاي لحظه‌اي و كوتاه كرده است./انتهاي پيام/