داوود نژاد: مديريت فرهنگي سينما از برخي فيلم‌هاي اجتماعي حمايت نمي‌كند

به گزارش خبرنگار فرهنگي «خبرگزاري دانشجو»، هفتمين نشست اتاق رسانه سينماي ايران عصر امروز با نقد و بررسي فيلم «مرهم» و با حضور عليرضا داوودنژاد، كارگردان؛ رضا داوودنژاد، طناز طباطبايي، بازيگران فيلم و امير قادري، كارشناس اتاق رسانه در فرهنگسراي رسانه برگزار شد.

در ابتداي اين نشست امير قادري به عنوان منتقد و كارشناس اتاق رسانه در ابتداي اين نشست با مطرح كردن سوالي مبني بر اينكه مرهم فيلم سالمي است كه تحت تاثير هيچ كدام از جريانات چپ و راست قرار نگرفته است، ادامه داد: متاسفانه جرياني در سينماي ايران در حال وقوع است؛ به طوري كه بعضاً شاهديم از برخي فيلم‌ها از جمله مرهم، اخراجي‌ها و جدايي نادر از سيمين، حمايت‌هاي قومي و قبيله‌اي مي شود.

 

وي خطاب به عليرضا داوودنژاد مبني بر اينكه آيا اين حمايت‌ها به سينماي ايران لطمه نمي زند، گفت: ضروري است كه اين مسئله مورد توجه بسياري از كارگردان‌ها قرار گيرد.

در ادامه عليرضا داوودنژاد، كارگردان و نويسنده فيلم «مرهم» در واكنش به انتقادات امير قادري گفت: فيلم مرهم، اخراجي‌ها و جدايي نادر از سيمين، فيلم‌هايي غيركليشه‌اي و تازه‌ هستند؛ چرا كه شرايط حاضر ايران اين فيلم‌ها را نه تشويق مي كند و نه از آن دفاع.

وي با بيان اينكه سينماي اجتماعي به معناي سينماي غيركليشه‌اي است، گفت: بسياري از فيلم‌ها، اجتماعي و غيركليشه‌اي ساخته مي شوند اما متاسفانه مديريت فرهنگي حاضر آن چنان كه بايد از اين فيلم‌ها حمايت نمي كند.

داوودنژاد گفت: اين نحوه صحبت كردن شما ظاهراً جريان دار است؛ چرا كه چه ايرادي دارد كه وقتي يك فيلم خوب ساخته مي شود، هنرمندان ديگر از آن تعريف كنند.

كارگردان و نويسنده فيلم «مرهم» با بيان اينكه تعريف هنرمندان از آثار يكديگر هرگز به معناي بدعت نيست، افزود: برخي فيلم‌هاي غيركليشه‌اي، داراي يك تازگي خاصي هستند كه متاسفانه مديريت فرهنگي سينما از آن حمايت نمي كند.

همچنين طناز طباطبايي، بازيگر فيلم «مرهم» در واكنش به انتقادات امير قادري گفت: به نظر مي رسد كه شما به كساني كه در مورد فيلم مرهم يادداشت نوشتند و از آن حمايت كردند، توهين مي كنيد و اين اصلاً درست نيست.

عليرضا داوودنژاد در پاسخ به سوالي مبني بر استفاده از دو دوربين در اين فيلم افزود: به نظر مي رسيد مثل «ملاقات داوودنژاد با مادر» دو دوربين بودن در اين فيلم، بيشتر ديده شد.

كارگردان فيلم مرهم گفت: در فيلمبرداري با دو دوربين بايد طوري عملكرد كه دوربين ها همديگر را نبينند، فيلم مرهم بسيار سخت ساخته شد؛ چرا كه بيشتر حركت‌ها مربوط به خود بازي بود.

 وي همچنين در پاسخ به سوالي مبني بر اينكه آيا نبود نور كافي به برخي صحنه‌ها آسيب وارد مي كند يا خير تصريح كرد: به نظر من اگر برخي نقاط تاريك باشد، به فيلم ضربه نمي زند.

 

داوودنژاد همچنين در پاسخ به سوال ديگري در خصوص اينكه اگر يك فيلم جديد ديگر بسازيد، آيا از نور بيشتري استفاده مي كنيد، گفت: در كل از اين ايده كه نور زياد استفاده نشود، صرفنظر نمي كنم، ولي در كل شايد در برخي جاها نور بيشتري بدهم.

طناز طباطبايي در ادامه در پاسخ به سوالي مبني بر اينكه چقدر از زندگي واقعي خودتان را وارد بازي كرديد، گفت: يك بازيگر خوب بايد لحظه به لحظه زندگي خود را درك و در ذهن خود ذخيره كند و زماني كه به آن احتياج دارد از آن استفاده نمايد.

وي ادامه داد: هر چقدر يك بازيگر بيشتر زندگي كرده باشد، از بار حافظه اطلاعاتي بيشتري برخوردار است و مي تواند موفقتر باشد.

بازيگر فيلم مرهم همچنين در پاسخ به سوال ديگري مبني بر اينكه آيا حساسيت در فيلم مرهم توسط كارگردان به شما منتقل شد يا بازي خودتان بوده است، گفت: من قبل از كارهاي داوودنژاد فيلم‌هاي ديگري بازي كرده بودم، اما اصولاً انتخاب من براساس كارگردان است؛ چرا كه اگر كارگردان را دوست داشته باشم هر آنچه را كه در توان دارم براي وي مي گذارم.

طباطبايي ادامه داد: فيلم‌هاي بسياري وجود دارد كه نگرش و جهان بيني در هيچ كدام از آنها ديده نمي شود، اما در فيلم مرهم اين بينش و جهان بيني از سوي عليرضا داوودنژاد وجود داشت.

وي ادامه داد: من هيچ وقت نخواستم سوپر استار شوم؛ چرا كه هميشه به دنبال كارهاي تجربي بودم و هميشه دوست دارم يك بازيگر باشم نه اينكه ستاره‌اي باشم كه بيايم و بروم.

بازيگر فيلم مرهم با بيان اينكه بازي در اين فيلم فرصت ويژه‌اي براي من ايجاد كرد، خاطرنشان كرد: تجربه يك زماني براي من در يك نقش و گاهي با كار كردن با يك كارگردان ايجاد مي شود، بنابراين بعد از مرهم تصميم دارم به سمت بازي با كارگردان‌هاي جوان بروم؛ چرا كه آنها نيز به دنبال اتفاقات نو و جالب هستند.

 در ادامه عليرضا داوودنژاد با بيان اينكه اگر قرار باشد سوبسيد را برداريم و سانسور را حفظ كنيم يا بايد از عالم هپروت الهام بگيريم و يا از فيلم‌هاي قديمي ايراني و فيلم‌هاي خارجي گفت: اگر در سينماي ايران سوبسيد را برداريم و تنهابه سراغ سانسور برويم خواه يا ناخواه به سمت كپي برداري و تقليد رفته‌ايم؛ اين در حالي است كه هيچ چيزي براي رستگاري سينما واجب تر از حذف سانسور نيست.

اين نويسنده و كارگردان خاطرنشان كرد: بيان مطلبي راجع به دختر فراري در فيلم مرهم، در حقيقت يك برداشت كمرنگ از واقعيت امروز ما است؛ چرا كه در حقيقت نمي توان مسير زندگي يك دختر فراري را نشان داد؛ چون سانسور اجازه نمي دهد آنچه را كه در بطن جامعه در جريان است در فيلم‌ها به نمايش بگذاريم./انتهاي پيام/