عضو کمیسیون فرهنگی مجلس گفت: خوشبختانه نمایش خانگی امروز در کشور دارای یک بستر گستردهای از برنامههای متنوع است که توانسته در جامعه مخاطب خوبی را به خود جذب کند، اما طبیعتا این مخاطب کیفیت برنامه هم برایش مهم است از این رو نباید هر برنامهای در این بستر برای مخاطب پخش شود.
سازمان سینمایی با شانه خالی کردن از زیر بار مسئولیت سنگین پلتفرم ها، باعث شد پلتفرمها رفته رفته از نظارت این سازمان خارج شده و به جایی برسند که برای نظارت بر محتوای آن ها ساترا، شورای محتوایی و... تشکیل شوند.
با خانه نشین شدن اجباری مردم و بالا رفتن تقاضای آنها برای تماشای فیلم این بار مردم نه راهی سینماها که فیلمها راهی خانههای مردم شدند؛ فیلمهایی از جنس نمایش خانگی
در روزهای اخیر ساترا اعلام کرد که چند ماهی است مجوزهای ارشاد در حوزه نمایش خانگی را به رسمیت نمیشناسد و طی ساز و کاری منحصرا مجوز تولید و انتشار را صادر خواهد کرد. با این وجود باید پرسید ساترا دقیقا با چه سازوکاری قرار است به تنهایی متولی نمایش خانگی باشد؟
در آشفتهبازارِ سیاست گذاری برای بازارِ جوانِ VOD ها، هرکس به سهم خودش باید مقصر شناخته شود. فیالمثل نمیشود وزارت ارشاد که خودش صادرکنندهی مجوز ساخت است و تا همین چندوقت پیش صدور مجوز نمایش سریالهای نمایش خانگی را هم بر عهده داشته، مدعی شود و از محتوای سریالی انتقاد کند.
مازیار معاونی میگوید شروع افت بینندههای آثار نمایشی تلویزیون که در واقع افت کل تعداد بینندگان قاب تلویزیون را دربرداشته است، مربوط به دوران ریاست عبدالعلی علی عسکری رییس وقت سازمان صداوسیما نیست بلکه این داستان از زمان ریاست عزت الله ضرغامی آغاز شده و دلایل آن مشخص است.
با در نظر گرفتن فضای امروز سریالهای پوچ شبکه نمایش خانگی و سریالهای ناامید کننده صدا و سیما به نظر میرسید میخواهم زنده بمانم بتواند تا حدی مخاطب را امیدوار نگه دارد به ارائه یک محتوای دلگرم کننده.
سوال اینجاست که چه کسی واقعاً سرگرمان میکند؟ پاسخ در لابلای آمار بینندگان صدا و سیما و کامنتهای اینستاگرام مخاطبان پلتفرمها جولان میدهد. ما هم نشستیم به یک انتظار بیهوده که بالاخره چه کسی بمبها را جای خنثی کردن منفجر خواهد کرد؟
هر بار که از پوستر فیلم یا سریالی رونمایی میکنند؛ سریعا با پوستر سریالها و فیلمهای خارجی مقایسه میشود اصل و کپی کنار هم گذاشته میشود ضعف در ایده پردازی آثار تبلیغاتی بیش از پیش نمایان میشود.
اگرچه شرافت در «هیولا» ذبح شد، اما این سریال توانست با داستانی نسبتا جذاب و بازیگرانی موفق و البته طنزی عمیق و پر از طعنه مخاطبانش را همراه خود نگهدارد. این رضایت و استقبال البته بی ربط به جایگاه جا افتاده و تبلیغات قدرتمند ویاودیها نبود و همین وسوسه ساخت هیولای۲ یا همان «دراکولا» برای مدیری شد.
مستقل شدن فیلیمو و نماوا از یکدیگر باعث افزایش هزینههای جاری این دو پلتفرم شده و یکی از عوامل گران شدن قیمت اشتراک آنها ساختن تولیدات مستقل است، که به گفته نماوا و فیلمو هزینه تولیدات جدید از اشتراکات مخاطبان فراهم میشود.
تلویزیون به عنوان رسانهای همه گیر و اکثراً در دسترس به جز یکی دو کار تولیدی نه چندان دلچسب، غالبا آنتن را با سریالهای موفق و دیده شده کارگردانانی پر میکنند که اکنون یا در حال ساخت سریال برای نمایش خانگی اند یا با توجه به وضعیت کنونی ...
دکتر احمد ذوالفقاری گفت:«قبلا شاید پلتفرها انحصاری بودن، اما الان انحصاری نیستند. به این معنا اگر هم انحصاری، باشد تکنیکال است با این تحلیل علمی میتوان در سهم بازارشان بحث کرد که ریشه در یک انحصار قانونی ندارد بلکه قدرت بازاری را از سرمایه گذاری شخصی خودشان گرفتند.»
برنامههای وزارت فرهنگ برای خانهنشینی مردم در سال ۱۳۹۹ خیلی زود رنگ باخت و نتوانست مردم را با محتوای داخلی سرگرم کند و رونقی به بازار سینما و نمایش خانگی بدهد. امروز نیز این روال ادامه دارد.
دو پلتفرم اصلی نمایش خانگی توانستند با قراردادهایی که خودشان با اپراتورها داشتند، سهم خود از ترافیکی که ایجاد میکردند را دریافت کنند. وقتی این اتفاق افتاد اینها توانستند درآمدهای بیشتری داشته باشند و همین درآمد را خرج تولید محتوا کردند.