مستغاثي: وجود رهبرانقلاب نشانه روشن بودن راه دفاع مقدس در سينماي ايران است

به گزارش خبرنگار فرهنگي «خبرگزاري دانشجو» جلسه نقد و بررسي ژانر دفاع مقدس با حضور سعيد مستغاثي و سيدمحمد حسيني منتقد سينماي ايران در تالار دهشور دانشكده علوم دانشگاه تهران برگزار شد.

مستغاثي با بيان اينكه ژانر دفاع مقدس يكي از چالش‌هاي سينماي ايران است گفت: موضوع دفاع مقدس متفاوت از انقلاب و بخش‌هاي ديگر آن است و سينماي دفاع مقدس دفاع از تمام خاك، وطن، سرزمين و هستي را به انسان يادآوري مي‌كند.

وي مهم‌ترين اصل دفاع مقدس را جنگ براي نظام براي ايران و اسلام معرفي كرد.

مستغاثي در نقد فيلم سينماي مهاجر ساخته حاتمي كيا شنيدن صدا پاي اسب در پايان فيلم را گوياي وصيت‌نامه هاي شهداي انقلاب دانست كه بيانگر ديدن امام حسين (ع) در هنگام شهادت و عروج ملكوتي آنان بوده  است.

اين منتقد سينما با بيان اينكه فيلم مهاجر اوج فعاليت سينماي حاتمي كيا است اضافه كرد:‌ اوج سينماي حاتمي كيا از لحاظ ساختاري و محتواي فيلم مهاجر بوده كه ديگر نتوانست به آن برسد.

مستغاثي در خصوص فيلم سينمايي ناب تأكيد كرد: گفتار در عمق ساختاري ناب به وجود مي‌آورد كه بازگويي موضوعات يكي از ابزارهاي دفاع مقدس است.

وي پلان درخشيدن پلاك‌هاي شهدا بر روي مهاجر را يكي از زيباترين پلان‌هاي فيلم حاتمي كيا معرفي و  خاطرنشان كرد: فيلم سينماي مهاجر از غناء تصويربرداري نابي برخوردار است كه بايد بارها و بارها ديده شود و تا به مفهوم آن برسانيم.

وي در پاسخ يكي از دانشجويان در خصوص فيلم «ضدجنگ» گفت: فيلم ضد جنگ يكي از زير ژانرهاي سينماي جنگ بوده كه در آن جنگ را يك فاجعه نابود  كننده عواطف و احساسات به حساب مي‌آورد.

اين منتقد با اشاره به اينكه در سينماي شرق و شوروي سابق و نيز در سينماي غرب فيلم «ضددفاع» وجود نداشته است افزود: تنها در سينماي ايران ما شاهد فيلم ضددفاع هستيم كه به آن مي‌پردازند.

مستغاثي با بيان اينكه جنگ ما دفاع بود به نقل از شهيد آويني يادآور شد: ما مخالف جنگ بوديم و در اين حالت به ما حمله وجنگ شد و ما دفاع كرديم و در حاصل دفاع يك اتفاقاتي به وجود آمد كه آن يك دفاع بي‌نتيجه بوده است.

وي در اين باره ادامه داد: ‌فيلم «بوسيدن روي ماه» حكايت يك دوران سپري شده است كه در نتيجه حاصلي براي مخاطب ندارد.

اين منتقد سينما در خصوص مراحل سينما يادآور شد: سينماي ما در مرحله اول سينماي جنگ و سپس سينماي دفاع مقدس بوده است و الگوي خود را از سينماي هاليوودي گرفته است.

وي اضافه كرد: پس از شروع جنگ تحميلي و الگو گرفتن از آن فيلم‌هاي جنگي وارد مرحله توليد شدند و از سال 65 به بعد در دو فيلم «ديده‌بان» و «مهاجر» ژانر دفاع مقدس به وجود آمد و نگاه دفاع از عقيده وحكومت كه مرزها را مي‌شكند شكل گرفت.

مستغاثي با اشاره به اينكه اوج سينماي دفاع مقدس در دهه 60 بوده اظهار كرد: در آن دوران كمتر به فضاي جنگ پرداخته شد.

وي يادآور شد: سينماي ايران 71 به بعد با اضافه شدن صحنه هاي زيباي اكشن تحولاتي در ژانر دفاع مقدس احساس كرد.

اين منتقد سينما ادامه داد:‌در دهه 70 استحاله‌اي از جنگ درون جوانان باسوال اينكه براي چه جنگ كرده‌ايم به وجود آمد كه مهم‌ترين آسيب دفاع مقدس محدود شدن فضاي سينما به هشت سال دفاع جنگ بوده است.

مستغاثي با بيان اينكه فيلم قلاده‌هاي طلا فيلمي در ژانر دفاع مقدس است اضافه كرد: ‌ناگفته‌هاي دفاع مقدس بايد سرلوحه ساخت فيلم‌هاي جامعه امروزي بوده و سربازان ناكامي كه در راه پيشرفت كشور مانند شهداي هسته‌اي و از اين دسته شهدا نمايش داده شود كه جزو سينماي دفاع مقدس محسوب مي‌شوند.

وي گفت: در فيلم «در كنار رودخانه» در سال‌هاي پس از جنگ آرمان‌ها و اهداف انقلاب و شهدا سانسور شدند كه ما سه سال پس از نمايش اين فيلم متوجه اين رخداد شديم.

وي در پايان آينده سينماي مقدس را با ايجاد زمينه‌هاي علمي و فرهنگي و افزايش ظرفيت‌ها و پتانسيل‌هاي اسلام آينده‌اي روشن دانست و خاطرنشان كرد: وجود يك ديده‌باني مانند مقام معظم رهبري نشانه‌هاي روشن بودن راه دفاع مقدس در سينماي ايران است.